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  화제와 구도   판매중  
  저자   서제섭
  발행일   2016-12-29
  ISBN   978-89-472-8133-1(14640)
  페이지수   292쪽 판형   4*6배판(188*257)  
  가격   27,000원
 
 
 
 

 

 
 
머리말
지난 수십여 년에 걸쳐 동양화(東洋畵)의 기법(技法)을 연구(硏究)하여 시리즈(series)로 여러 권의 책을 출간(出刊)한 바 있기에, 주변에선 마지막 열 번째의 책은 언제쯤 나올 건가를 묻는 이가 많았으나 답변을 못하고 고심하던 중, 서화(書畵)에서 떼려야 뗄 수 없는 전각(篆刻)과 화제(畵題)를 비롯하여 부록에 구도(構圖)까지의 자료들을 한데 모아 한 권의 책으로 정리해 보았으나, 사정에 의해 마음을 달리하여 전각을 빼어내고 “화제와 부록편의 구도”만으로 재차집필(再次執筆)하게 되었다.

동양의 회화(繪畵)에서 화면(畵面)의 여백(餘白)에 그림과 함께 어울려 흥취(興趣)를 한결 북돋는 것이 화제(畵題)이기에 사군자(四君子)를 비롯하여 문인화(文人畵), 화조화(花鳥 畵), 산수화(山水畵) 등을 공부하다 보면 화면의 구도상 균형적 조화(調和)의 조건에 따라 화제의 필요성을 느끼게 된다. 그러므로 그림의 여백에 그림의 내용에 알맞는 의미의 시구 (詩句)인 화제(畵題)를 써넣을 경우, 이는 화면의 구도(構圖)에 포함(包含)되기에 화제의 처리가 적절해야 한다. 화제를 써넣는 데는 이미 서예(書藝)에 대한 기초가 서 있어야 옳을 것이다. 그러기에 동양화를 공부한다는 것은 서예도 같이 겸해야 한다.

필자가 먼저 발간한 저서들 중 몇 권은 후편에 간단한 시구의 화제들을 제시했던 것들을 다시 한 곳으로 모아 여기에 새롭게 더 보충한 것이 본 책의 화제편(畵題編)이 되는 것이다. 그리고 이 화제(畵題)의 시구(詩句)들은 한문(漢文)이기에 문장의 해설을 현대적 감각에 맞추려 노력을 하였다. 그것은 과거와는 달리 오늘의 현대 교육은 한글 전용시대이나 이에 걸맞는 한글만의 특별한 화제집이 없으니, 기존의 한문(漢文) 시구를 한글로 해설한 글을 바로 화제로 사용할 수 있도록 한 것이라 보면 된다.

그리고 동양의 회화(繪畵)는 동양특유(東洋特有)의 구도법(構圖法)에 관한 원리를 알고 그림을 그려야 함에도 불구하고 화면을 구성(構成)하는 어떠한 조건의 원칙도 모르고 무조건 화면(畵面)만을 채워서 그리면 그림이 되는 걸로만 알고 있지 구도라는 용어 자체를 모르는 작가도 있는 것으로 알고 있다. 서양의 회화는 투시원근법(透視遠近法)에 의한 구도법을 사용하여 그리면 되었으나, 동양 회화의 구도법은 단순하지 않고 동양 나름의 독특한 화면의 구성이 있었다. 가령 동양의 회화에는 실상(實像) 외에 여백(餘白)이 있고 이 여백 에는 화제(畵題)를 써넣고 낙관의 영인까지를 총칭(總稱)하여 제관(題款)이라 하는 것이 있는데, 이는 화면에 설정(設定)되기에 구도(構圖)에 속하는 것이다. 그러기에 그림 자체만의 완성은 훌륭했으나 제관(題款)의 처리에서 위치의 설정과 구성이 잘못되었다면 구도의 실패로 그림의 가치는 반드시 저하되는 것이 사실이기에 이러한 점을 감안(勘案)하여 화제 (畵題)와 제발(題跋)들을 모았고, 또 이 화제들을 그림의 구도에서 올바르게 잘 활용할 수있도록 방법들을 제시하였다.

우리의 전통회화인 동양화(東洋畵=韓國畵)는 서양의 교육제도가 들어온 이후 지금까지도 서양화에 비해 외면당하고 있는 실정에 매우 아쉬움이 많다. 그것은 미래를 짊어질 새싹들이 유치원에서 초·중·고등학교에 이르기까지의 미술교육에서, 우리의 전통미술(傳 統美術)인 수묵화(水墨畵)마저 단 한 시간의 교육도 접하지 못하고 성장(成長)하는 것이 현재의 상항(常項)이다. 그 이유론 현장지도의 미술교사 역시도 성장과정에서 동양화의 기초인 수묵화(水墨畵)마저 거의 접해 보지 못했다는 점과, 기초에 걸맞는 교재(敎材)마저도 거의 없었다는 사실이다. 그래서 필자인 나 자신부터 기초 공부를 한다는 뜻에서 30년을 넘게, 우리의 어린 새싹들부터 성인에 이르기까지 전통회화를 공부하는데 있어서, 기초 확립에 보탬을 주고자, 그간에 동양화기법을 각 부분별로 연구하여 이미 시리즈로 9권까지를 출간하여 왔다.

2016년 12월 하정(霞汀)




저자 소개
서제섭


1941년 전라북도 고창(高敞) 출생
1965년 홍익대학교 동양화과 졸업
1971년 계명대학교 교육대학원 졸업
1963~64‘신인예술상전’2회‘, 국전(國展)’입선
1970~81‘홍전(弘展 : 경북 홍익대 동문)’12회
1973~88‘개인전’6회(대구, 전주)
1978~79‘미술단체연립전(덕수궁 국립현대미술관)’
1985~05‘한국미협 전북지회 회원전’
1992~05‘전북미술대전 초대작가전’
1999‘금강산스케치 초대전(서울 공평아트센터)’
2000‘백두산스케치 초대전(서울 공평아트센터)’
1970~83 영남대ㆍ효성여대ㆍ계명대ㆍ경남대ㆍ동국대(경주)ㆍ경북대 강사 역임
1984~07 우석대학교 한국화과 교수 역임
2000~02 우석대학교 예체능대 학장 역임
2007~현 우석대학교 명예 교수 한국미술협회 회원

▶ 저서
-「四君子 技法」. 도서출판 우람, 1989.
- 東洋畵技法硏究 :「 水墨畵ㆍ淡彩畵ㆍ山水畵ㆍ花鳥畵(上), (下)ㆍ人物畵ㆍ四君子·한국화 교본 (상), (하)· 화제와 구도」 전10권. 형설출판사, 1992~2016.
 
서문
 
화제편(畵題篇) 
 
1. 화제란!
2. 그림의 소재가 갖는 의미
1) 뜻의 항목별 분류
2)  개체별로 갖는 상징의 뜻
3) 복합성화 된 그림의 뜻

3. 공통적인 화제
4. 소과의 한자명
5. 사군자
1) 난(난초)
2) 죽(대나무)
3) 매(매화)
4) 국(국화)
 
6. 산수화
1) 사계 공통
2) 춘(봄)
3) 하(여름)
4) 추(가을)
5) 동(겨울)
 
7. 화조화
1) 화훼(花卉)
(1) 수선화
(2) 동백
(3) 철쭉
(4) 복숭아꽃
(5) 버드나무
(6) 목련 52 
(7) 자목련
(8) 등꽃 53 
(9) 협죽도
(10) 나팔꽃
(11) 불두화 
(12) 수국화
(13) 창포
(14) 백합
(15) 모란(목단)
(16) 무궁화
(17) 능소화
(18) 장미
(19) 연꽃
(20) 해바라기
(21) 맨드라미꽃
(22) 부용화
(23) 오동
(24) 파초
(25) 갈대
(26) 소나무

2) 소과(蔬果)
(1) 수세미
(2) 조롱박
(3) 참외
(4) 수박
(5) 호박
(6) 복숭아
(7) 비파
(8) 포도
(9) 감
(10) 밤
(11) 석류
(12) 여지
(13) 불수감
(14) 배

3) 초충(草蟲) 
(1) 초충
(2) 나비
(3) 잠자리
(4) 사마귀
(5) 매미
 
4) 어개(魚介)
(1) 물고기
(2) 잉어
(3) 새우
(4) 게
(5) 가재
(6) 조개
(7) 개구리
 
5) 조류(鳥類=새)
(1) 화조
(2) 참새
(3) 까치
(4) 꾀꼬리
(5) 비둘기
(6) 닭
(7) 금계
(8) 꿩
(9) 학
(10) 두견
(11) 노안
(12) 오리
(13) 원앙
(14) 백로
(15) 제비
(16) 매
(17) 독수리
(18) 앵무
(19) 공작
(20) 팔가조, 구관조
(21) 백두조
(22) 물총새
 
6) 축수(畜獸=가축), 주수(走獸=길동물)
(1) 소
(2) 말
(3) 개
(4) 사자
(5) 다람쥐
(6) 토끼
(7) 양(염소)
(8) 코끼리
(9) 고양이
(10) 사슴 
(11) 호랑이
(12) 원숭이
 
8. 화제 필서의 예
1) 사군자
(1) 한글화제
(2) 한자화제
① 난
② 죽
③ 매
④ 국
 
2) 산수화
(1) 봄
(2) 여름
(3) 가을
(4) 겨울
 
9. 낙관의 제관과 인장
1) 낙관이란!
2) 제관의 내용
3) 제관의 글씨
4) 제관의 위치와 그 작용
5) 제발에 필요한 내용
(1) 나이, 즉 연령에 관한 별칭
(2) 생신과 수연에 물품을 보낼 때 쓰는 글
(3) 존칭과 별칭에 쓰는 글
(4) 암호나 재호의 별칭
(5) 결혼기념일의 별칭
 
6? 세재(시재)의 표현
(1) 육십갑자
(2) 계절의 별칭
(3) 월별의 별칭
(4) 세재의 각 육갑 120년 조견표



 
구도편(構圖篇)
1. 구도에 대하여
2. 구도의 일반원리
1) 취함과 버림의 관계 
2) 주객의 위치와 대소
3) 개합과 기세의 관계
4) 여백과 대소의 관계
5) 형상들의 호응 관계
6) 흑백과 허실의 관계
7) 소밀과 경중의 관계
8) 분산과 집합의 관계
9) 감춤과 노출의 관계
10) 화면의 변각 처리
 
3. 여러 화면의 형식
1) 여러 가지의 화면
2) 장권과 횡폭의 처리법
3) 부채화면의 처리법
4) 여러 화면들의 도형
5) 그림의 화면(캔버스) 규격
 
4. 산수화의 구도
1) 일반 산수화의 구도
2) 산수의 삼원법 구도
3) 산수화의 7가지 관찰법

5. 화조화와 문인화의 구도
1) 삽입과 교차
2) 성김과 빽빽함
3) 분산과 집중
4) 점
5) 절지와 화면 밖의 관계
6) 절지화의 구도
(1) 팔위출지법
(2) 구도의 균형관계
(3) 구도의 여러 형식
(4) 절지화의 3 : 7 구성
(5) 나쁜 구도에 변화를 주어 바르게 한 예
(6) 선에 의한 구도
(7) 팔위출지법상의 배치요령(새)
(8) 구도법에 따른 점, 선, 면의 운용

감상편(鑑賞篇)
참고문헌
 
 
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